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写得快乐比写得好更重要!拯救你的灵感,释放你的心房,写就对了! (写得快乐比写得好重要)

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内容简介
下笔去写,从所在之处开始!
那会带我们找回书写的喜悦!

茱莉亚‧卡麦隆继畅销书《创作,是心灵疗癒的旅程》之后
又一精采的经典名作!

─全球数百万读者、国际知名作家推荐─
《享受吧!一个人的旅行》作者伊莉莎白.吉儿伯特(Elizabeth Gilbert)
《心灵写作》作者娜妲莉‧高柏(Natalie Goldberg)

我们要写,因为写作为「活着」带来一股清流与一份热情;
也让我们在这个世界上走出一条用心感受过的路径!
──茱莉亚.卡麦隆

曾经,书写是每个人的本能,就像呼吸一般。随着时间推移,我们受困在世人对作家狭隘的定义中,陷入对写作的负面迷思里,认为当作家注定是孤独的、一辈子穷困潦倒、我们写的文字没有人要看、出版的书没有人会买。于是我们在写作之路上走得跌跌撞撞、茫然迷惑、信心尽失,最后遍体鳞伤,渐渐忘了写作最原始的本质──写作不是为了给谁看;不是为了得到掌声;不是为了名利双收;不是为了得到「作家」的头衔。我们写作,纯粹是享受为写而写的喜悦,让脑中的想法跃然纸上,透过文字跟自己对话。

本书作者茱莉亚.卡麦隆从自己的写作经验出发,带领读者省思写作的真谛是什么?我们不需等到有时间、有灵感、有舒适的房间、合适的题材,才能好好坐下来写作,这只是逃避写作的藉口。对于写作,你大可如天真的孩子般,脑海里有任何奇思妙想,提起笔就写,想到什么写什么。你的文字不需经过旁人的指点过目,你就是文字的主人,你的灵感独一无二。一段时间后你会有惊人的发现:那些你所写下的只字片语,竟是如此动人!那一个又一个你所创造的文字异想世界,精彩得让你流连忘返!恭喜你,你重新找回文字的疗癒力量。

写作就是这么一回事,抛开「我想写,但是……」的疑虑和不安,旁人多事的提醒纠正,写得快乐比写得好更重要。写,就对了! 
作者介绍 茱莉亚.卡麦隆Julia Cameron
 茱莉亚.卡麦隆兼具小说家、剧作家、作曲家、诗人等多重身分,在电影及电视圈颇负盛名。至今已出版数十本着作,写作题材广泛,包括诗集、小说和非小说类。

 《创意,是心灵疗癒的旅程》(2018年橡树林出版)是卡麦隆最受欢迎、最经典,以讨论创意为主题的畅销书。但在此之前,她曾投注十年时间不断写作,却在创作之路上挫折不断,最后只得仰赖酒精来支撑自己的意志力。儘管如此,卡麦隆仍不曾放弃,她凭着对创作的热爱,重新回归创作最本然的初衷,不断向内省视自己的心,终于找到将灵感化为真实作品的方法,并获得百万读者的正面肯定。

 卡麦隆开设了名为「艺术家之路」课程,成功带领许多在创作之路上遭遇瓶颈的作家、演员、舞者、导演、作曲家等等,和内在的自我对话,重新开启了创意的泉源。甚至许多嚮往创作却不知该如何开始的人,在运用了她的方法后,也大胆的在创作之路上尽情挥洒自己的想法。她的畅销代表作有《创作,是心灵疗癒的旅程》、《潜能寻宝游戏》及《写得快乐比写得好更重要!》。

相关着作:《创作,是心灵疗癒的旅程》

译者简介

赖许刈
 英国格拉斯哥大学创意写作硕士(M. Phil in Creative Writing)。编书也译书的文字工作者,编辑作品多为欧美小说,翻译作品则涵盖各种类型。

 个人信箱:[email protected]

目录 【译后记】一写,就浑然忘我
【前言】

开始
让自己去写
让自己去听
时间的谎言
轨道
坏文章
写作生涯
心情
字里行间
恶人墙
珍视自身经验
具体化
身体经验

打草稿
寂寞
见证
何不在路上就做了?
连结
成为开放的管道
整合
资格
地点
幸福
成功
真诚
脆弱
日常
嗓音
现场与后制
走跳
练习与修行
自保
声音
我想写,但是……
驾车遨游
根基
灵异经验
小手段
风险
磨咕
栽进去
写作的权利

内容简录-序 一写,就浑然忘我/赖许刈

曾经,写作是我的核心,当作家是我的梦想。这世上如有一件能让我废寝忘食之事,那便是写作。然而,我却走上了一段一直与文字有关却又离文字越来越远的路途──学生时期得文学奖、零星作品刊在报纸副刊、拿了个创意写作的学位、进入出版业当编辑,也翻译了一些书籍,但始终没有成为作家,对文字工作的怨念还越来越深。

还记得,得文学奖时,一位学弟看到消息,对我说:「妳那么无聊喔?」那是热爱文字的我第一次意识到,在旁人眼里,写作是无聊的事,写作的人是无聊的人;写作还写到得奖,那真是无聊界的冠军。

文学奖轶事还有一桩。当时的男友与我相隔两地,投稿参加文学奖这件事,我是直到得奖之后才告诉他。那位有眼无珠的男友一听便铁口直断说:「没得奖。」我则一派淡定地告知他:「我得的是首奖。」他的反应是一声掺杂着惊讶与不屑的:「蛤?!」

念创作所时,则曾有位非常失礼的同学对我说:「除非妳很有名,不然妳写的这些东西,不会有人要看的。」

到了进出版社担任编辑之后,我开始跳脱出单纯文字的世界,打开了看见市场的眼界。基于工作所需,也自然而然更加多面向地看见一本书除了文字以外的全貌。但久而久之,在种种无法对外人道的职场辛酸磨蚀之下,我越来越把那些看也看不完的文字视为负荷沉重的工作量。渐渐地,情况演变成上班时咬牙切齿地忍耐,下班后则不想再阅读任何文字。

这时候,我又碰到一个失礼的外行人,他问我:「你们这些当编辑的人为什么要当编辑?是因为当不成作家吗?你们的总编很有名吗?在社会上有地位吗?」还记得,我曾经在杂誌上读到一篇女星赖雅妍的专访,文中说她在女二号的迷宫里卡关数年没能当上女主角。读着那篇专访,我心想:人家好歹是个女二号,编辑在文字产业中扮演的角色又算什么呢?

如此这般,从学校到职场一路走来,文字之路上其实充满庞杂的负面讯息、对自己的怀疑与否定、必须压抑下来的抗拒感,乃至于不知能如何取得平静、找回热忱的失衡心理。这种状态年复一年地因循苟且下去──直至我翻译到这本书。

翻译的过程中,这本书的理念不断冲击着我。在出版社工作,我们的思维是市场导向的。我们揣摩着读者要什么、市场缺什么、外界的潮流是什么。此书的思维却恰恰相反,在作者茱莉亚‧卡麦隆眼里,从市场出发不但是本末倒置的,而且可能造成你永远写不出一件作品的第一个字。卡麦隆主张从自己出发,她在书中逐步破除让人迟迟不下笔的种种迷思,到了全书的最后一篇,她义愤填膺地提出「写作的权利」,主张推翻「作家」这个字眼,推翻「专业作家v.s.业余爱好者」的等级之分,甚或阶级观念。换言之,她要讲的其实是,就算「成为作家」、「写出畅销书」、「写出经典」这些前提都不成立,你还是大可以热爱文字。

除了迷思的破除与观念的建立,卡麦隆也提出了一套训练写作的具体方法,其中之一是她在在推崇、极力推广的「晨间随笔」──每天早晨写三页随笔,看到什么写什么,想到什么写什么,没有所谓的「写不好」,也丝毫不要去顾虑这些随笔最后能不能发展成像样的作品。我体认到,这个被卡麦隆称之为「晨间随笔」的写作训练,是要训练你义无反顾地拿起笔来写下去。

我还体认到,这个「写作的权利」,其实可以扩大为「实现梦想的权利」──是不是必须把接下来的每一步都构思好,是不是必须要有「功成名就」这个前提,才能开始实现梦想?是不是一定要成为一个什么「家」,才能去做你热爱的事情?

译完这本书,我看待写作或文字的心态,有了一百八十度的转变。曾经,写作是我的核心。之所以活得再不快乐都没有疯也没有去死,正因我有这个核心。是后来,外界的杂音使我自己不断地否定掉这个核心。但如果我是那么热爱写作,如果我一写就浑然忘我,为什么要管他人怎么看?为什么要管能不能写出个所以然来?那每一个「一写就浑然忘我」的当下,不就是热情之所在?不就是活在梦想中、活出梦想来吗?

译完这本书,我看待怀抱「出书梦」而耕耘不辍的人,也有了不一样的眼光。以往,我从市场的角度无情且不耐地审视他们的作品「卖点」何在。现在,我看见他们的认真与执着,我看见他们朝梦想飞蛾扑火的冲劲,我对他们「不成功也绝对无法放弃」的精神肃然起敬。

无论终点是什么、下一站是哪里,在这条漫长、曲折而迷离的文字之路上,就我的心态而言,此书是一个转捩点。它整治了我的病根,让我意识到种种迫使我离自己越来越远的因素,也让我在面对既有的文字工作时有了焕然一新的心情,最重要的是──它赋予我义无反顾投入热爱之事的权利。有需要联系v;hx-hx4点击联系需要东西方神秘学学习资料,专业的咨询

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