网上有很多关于李安有什么性格特点吗,李安性格的知识，也有很多人为大家解答关于李安有什么性格特点的问题，今天刺梨占星网(nayona.cn)为大家整理了关于这方面的知识，让我们一起来看下吧!

本文目录一览：

1、李安有什么性格特点

2、大咖一日行--发现名人的性格秘密

3、请问如果别人评论对一个男生的第一印象是“内秀”，觉得他最牛的是内心！而且觉得这个男生很单纯。这是什

4、如何评价导演李安？

李安有什么性格特点

当55岁的叶jǐn添边抿嘴笑边悄悄跟你说“我的作品很屌”时，你会有几秒钟的错乱，以至于突然忘记下一个问题。

但叶锦添似乎早有预料，他小口喝着茶水，用一种看热闹的表情偷偷观察着你。

你有点受宠若惊，这位享誉国际的艺术家毫无距离感的亲近，让你觉得下一秒你们就能称兄道弟；你有点出乎意料，他看似严肃的外表下时刻闪现的幽默腔调，猝不及防又恰到好处；你还有点自我怀疑，在这个摆满人偶雕像的梦幻房间里，他时而说一些高深莫测之语，你发现你很难理解……

你词穷了，你用一个词总结跟叶锦添的聊天经历：奇妙。

导演李少红就曾这样评价他，“叶锦添像一个制造奇迹的矿藏，不停喷发。”

2001年，凭借电影《卧虎藏龙》获得第73届奥斯卡金像奖“最佳艺术指导”的叶锦添，第一次受到世界性瞩目。

叶锦添（右）获得奥斯卡

19岁入行，这个天赋异禀的艺术青年，搭上了香港电影黄金时代的末班车，入行即是巅峰，成就了风靡亚洲的《英雄本色》。

在他担任美术指导和服装设计的影视作品中，总能打zào出你从未见过、却yòu似曾相识的“第二美学语言”：诡魅凝沉的《夜宴》，华丽绚烂的《无极》，婉约唯美的《大明宫词》……

他大胆将中国艺术与西方艺术、古典美与现代感结合，创造了极具代表性的 “新东方主义美学”，作品中充满的文化气息和创新意识，也常常称为“叶氏风格”。

而在大众最熟悉的影视作品之外，叶锦添也没有停止过探索，他的作品所使用到的物质媒介十分广泛，服装，照片，电视剧，舞台剧，以及雕塑……

他是美学上的天才，但他时刻提醒自己与外界达成平衡，他是获奖无数的艺术大师，但他也致力于让自己的美学理念启发更多后来人。

在他执导的舞台剧《倾城之恋》完美收官，以及新书《无时序的世界》出版之际，十点人物志来到叶锦添在北京的工作室，跟中国最顶级艺术家聊一聊“美的世界”。以下是他的自述：

李安比我闷骚

我对“不确定性”尤其感兴趣。

决定导演《倾城之恋》正是因为我被故事里的不确定性所吸引：她要跟他结婚，他要避开她，他要一个自由，她又要一个安定，旧的文化在消róng，新的东西又没有着落……

当下世界也同样处在一种巨大的不确定性之中，疫情让每个人开始对自我的存在和价值提出疑问，我觉得这是我们今天重新探讨张爱玲作品的意义所在。

舞台剧《倾城之恋》由叶锦添执导，万茜、宋洋领衔主演，于2021年10月至2022年1月全国巡演

第一次担任舞台剧总导演，是一件很好玩儿的事，过程中并没有遇到很多困难，也可能我比较幸运，前期做了很多功课，找到了一个比较多维的方法，把电影和舞台剧相结合，我觉得最终效果还蛮完整的，蛮好的。

在此之前，我更多在戏剧作品中担任美术指导和服装设计。对于观众来说，美术往往是一个隐晦的劳动者，做了很多东西但是很少有人知道，但实际上他相当于另外一个导演，掌控着整个视觉语言。

包括对人情世故的认知，对所有生活细节的认知，比如一只茶壶的形状，背后代表怎样的意义，比如每一种布料，它能飘多高……都是美术指导的工作。

在世俗的评价体系里，凭借《卧虎藏龙》获得奥斯卡奖是我影响力最大的成就。其实当时面临着一个选择：去好莱wù还是留在中国。如果去到好莱坞我觉得以我的能力是有可能拿到两三个奥斯卡的，但我最后还是希望在中国。在外国即使你走得非常高，仍然是个外来者。

做《卧虎藏龙》的时候，我已经有了七年的舞台shè计经验，很自然地将舞台艺术感加入到电影之中。在李慕白的服装设计上就体现了这一点。

发哥他不是武打明星，不会打，如果是李连杰就不一样了，这让我们很头疼，要想很多办法让发哥看起来更像大侠。我在其中加入了很多舞蹈元素，通过剪裁等手段，让他只要一动，他的整个衣服就会飘起来。

电影《卧虎藏龙》中，周润发饰演李慕白

李慕白是我最喜欢的角色。他是矛盾的，隐忍的，整个戏都在他的视角里面。你看为什么整个背景看上去颜色掉了一半？是因为李慕白他要飞仙，但是飞不了，他回来后看到的世界是淡出的，空间是变大的。

在这个淡出的世界里，他看到还有一个人（玉娇龙）在非常猛烈地飞来飞去，这让他很注意玉娇龙，觉得她能给他答案。一个中年人内心的暗潮汹涌都在里面，但为了礼义，他什么都不能做。

李慕白（周润发饰）与玉娇龙（章子怡饰）在竹林中打斗

我和李安都在李慕白身上找到共情，因为我们俩是比较像的，都很闷骚。但是我比他好一点，我更放松一点，李安很严格，整个人很闷，一般人很难跟他聊得来。

他真的好严格，整天到晚压抑着一股劲儿，跟他做事，得跟他有一样de劲才行，不然熬不住的。好几个镜头都好难拍，时间又很紧张，大家总是吵架，跟摄影吵，跟武术指导吵，李安都要疯了，在现场都晕了好几次，是真的晕倒。

但他也有风趣的一面，有时候会讲笑话，还会做饭，也会照顾我，常常我的东西还没有调整好，摄影师就喊停，因为美国很讲究效率，说几点收工就收工，这时候李安就会给我支撑。我们的合作是愉快的，他有品位，我有技术，他总是在寻求建议。

电影《卧虎藏龙》片场，导演李安在指导演员

整个戏拍出来跟以往的武侠片很不一样，有实也有虚，在当时西方对中国知道甚少的情况下，出现了这样一部既古典又当代的作品很难得。《卧虎cáng龙》是个很强的信号。

我做的衣服很屌

做电影不是那么简单的，需要调度很多东西，每天要做的事就是遇到突发状况rán后马上解决，而且你还要让所有人不会反对你。

在工作中你很难做到绝对坚持自我，你的初心当然是把东西做到位，但是好像总有人会不让你做到位，甚至你的助手有时候也会发神经，做错事但又不让你知道。团队工作就是这样，认清这一点你就能轻松一些。

我合作过很多导演，每个人都有自己的风格和特色，要想将我的艺术风格与他们融合，每个人都需要量身订制，比较麻烦，但研究他们的风格也是我的兴趣所在。即便是这样，还是会有一些冲突发生。

我帮蔡明亮的时候有一次，我觉得那个景里的一面墙太丑了，好像一个底色一样，就想弄一个瀑布的画纸贴在墙上，因为台湾人很喜欢这样布置家里，但是蔡明亮很紧张这个画会不会影响他的视觉，我们谈了很久，他认同我，觉得找不到毛病。

但是开拍前他又来求我说“还是不要了好不好”，我尊重他的想法。跟他拍戏是个大工程，每个细节都谈得好细。

蔡明亮导演电影《你那边几点》

很多时候我会让导演有些头疼。帮冯小刚拍《夜宴》的时候，马上就要开机了，我发现演员穿的布料都是皱巴巴的，要再烫一下才行，冯小刚有点犹豫，最后被我说服了，周迅他们就开始脱掉衣服，一件一件拿去烫。

冯小刚好可爱的，我第一次跟他见面的时候他很严肃，和我印象中的冯小刚不一样，他约我见面的时候已经晚上十一点多了，我们讲了两个小时，最后我要走了的时候他shuō，这些事情做出来都是叶锦添的事，他觉得作品做出来大家会更注意我而不是他，然后他就开始笑，说无所谓，都可以。他一笑我才觉得开始真的认识他了。

最后《夜宴》里面搭出来的景tā都特别满意，尤其是那个龙椅，我们拆景的时候，他跟徐帆在那里慢慢踱步，都不舍得走。

冯小刚导演电影《夜宴》

李少红导演也是和我合作过很多作品的导演，包括《大明宫词》《橘子红了》这些，还有《红楼梦》，但《红楼梦》里的造型当时受到了一些争议。

最初的想法是以昆曲作为这个戏的语言系统，希望做出戏曲化。但实际上涉及到太多的换景，很难做到半舞台半真实，于是少红用了一个折中的方法，变成了一个综合性的感觉，那个铜钱头就好像有点跳脱。但她也不放弃，也一定要保留，她觉得那个东西很特别。少红喜欢我所有的东西。

李少红导演电视剧《红楼梦》

我和演员之间的关系也很有趣，我觉得有些演员的魅力或许不是他本身的魅力，是我们做出来的，做出来之后他的形象就种在了观众和演员自己的记忆里，慢慢就变成“演员”了。他们很念这些东西，因此也很尊重我们做美术指导的这些人。

我做过的最困难的服装是歌剧《楼兰女》的一件衣服。那件衣服有整个舞台那么大，上面还有很多装饰，当时穿它的是一位很有名的京剧花旦，她穿上后很难行动。

舞台剧《楼兰女》

后来她还在记者会上大骂我一次，记者写出来的报道全是说她怎么骂我的，骂了好长时间，她说又重又大，她要拉着四五米的衣服走，哇，半个舞台都是她的，恨死我了。

过了好多年以后，《楼兰女》要重演的时候，她却还是要穿那个衣服。

因为她觉得很屌。

流放在美学之地

我第一次接触到电影的时候其实并不怎么喜欢。

《英雄本色》是我参与制作的第一部电影，那时候我还在念书，偷着跑出来给吴宇森做执行美术。

电影《英雄本色》

徐克最早发掘了我。当时是因为参加了香港的摄影比赛，我拿到了两个金奖，星探就把我介绍给徐克，他很喜欢充满可能性的新人，于是向吴宇森推荐了我，

但是拍警匪片让我觉得电影好像跟艺术没有太大关系，也没有很喜欢，反而是过程中认识周润发、张国荣这些新朋友更让我开心，对电影的喜欢就很淡。

真正让我爱上电影是拍《胭脂扣》的时候，我对时间的碰zhuàng感特别着迷，通过这个电影我似乎有了权力去还原一个时代，这种感觉“好吓人”，从那时候开始，我觉得电影是我想做的东西。

电影《胭脂扣》

我从小没有接受过专业的美术训练，导致我接触到艺术的时候已经非常晚了，好像有一点天赋，但又乱七八糟的，因为没有好的引导，就只能自己在那里发酵，导致花了很长时间去摸索。

我小的时候就很会画画，对奇特的东西比较敏感，我从来不画现实中的人和事，只画脑子里凭空想象出来的怪兽，还会把这些怪兽编成故事，在学校里很多小朋友围过来看我画画。

但是爸爸妈妈很不喜欢，我的画经常被扔掉。后来我甚至要偷偷躲在厕所里画。很长一段时间对他们心里抱着恨。

我出生的家庭很普通，钱不多，也不穷，没有出过艺术工作者，在父母看来，画画没办法养活一个人，所以觉得我每天游手好闲，不知道在干嘛，但又好像很忙的样子。

到后来，他们管不动我，就基本放弃我了。

我初中的时候，哥哥成了一位摄影师，给我起了带头作yòng，那时候我跟着他拍照，他很会拍人像，我某些作品里对人的情感的表达方法，可能就是受他影响。

上大学的时候我选择了摄影专业，爸妈还蛮开心的，因为看到哥哥赚钱还可以的。

但那时候我也没有很坚定对于艺术工作的决心，单纯是因为我不会做其他东西，只对我喜欢的东西有耐心。我感到迷茫。

我也无法在香港获得文化上的认同感，那是一种无根的状态。周星驰的电影你看过吗，就是那种感觉，在这里想要出头就要完全靠自力更生，每个人的节奏都很快。

于是我非常想去欧洲看一看，想要寻求一个答案——为什么西方文化那么强势，能够影响全世界？

可是我没有钱，爸爸妈妈也很反对，他们指责我说，既然没qián就不要去。

然而出发那天早上，我发现我的桌子上放着两万块钱，是妈妈给我准备的。带上这些钱，我一个人踏上了旅程。

我把自己“流放”到意大利，到法国，到英国，到很多国家，没有计划，也不带地图，走到哪里算哪里，有的时候闯进了人家的后院自己还不知道。这次游历让我获得了精神上的滋养，也重新塑造了自己的艺术理念。

非常遗憾的是，我的父母没能看到我在自己喜爱的领域获得的成功，他们去世后，我被永久地“流放”了。

在安静里寻找平衡

我最开始想做东方主义美学，主要是出于不服气。

90年代我去欧洲做歌剧，那时候我是为数不多被邀请到ōu洲本地做作品的中国人，很多人以为我是日本人，他们对中国完全不熟悉，甚至以为香港人还住在船上。

和欧洲艺术家聚在一起聊天时，很容易聊得比较深入，但我常常发现自己聊不下去了。在这些西方人面前，你该怎么去聊你要做出一个如何如何的西方艺术来呢？你没有自己的文化吗？但我又确实讲不出属于我自己国jiā的文化底蕴。

回到中国以后，我决定一定要拿出属于中国的东西来。

电视剧《大明宫词》

wǒ曾在偶然间翻开一本讲梅兰芳的画册，里面的内容让我很惊讶，戏曲手势一摆出来，我就感受到了另一个世界，另一个时空，我朦胧地感知到了东方美学的力量，一个无形的源泉浮在某个深邃的所在，邀请我去发现。我决定一定不能让文化的联结断掉。

在中国文化里，玄虚是理解世界的方法，我现在正在尝试用理论的方法把玄虚的理念讲得具体。

我最近出的这本书《无时序的世界》原名叫《神物我如》，是我研究新东方主义的第四本，讲到人的原意识，也是所有东西的源头。

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我是一个自我探索型的人，一天到晚都在发问，没有人回答我，我就自己回答自己，慢慢地就形成了自己的一套思考的方法，这个过程对我来说非常珍贵，所以我把它记录下来，也许对很多人来说不太好读懂。

这本书封面我选用了《倾城之恋》里万茜饰演的白流苏的形象，很有趣的是，你会发现她像万茜也不像万茜，好像把当代的人和时空浓缩到另外一个时空，你很难界定它，这种时空的碰撞感是我的兴趣所在。

作为一个艺术家，最重要的是学会抽离，像隐形人一样，不参与任何事情，才能看到艺术本身。

我觉得我做到今天，天赋在我自身的xì统中只占据七成，甚至更少。一个百分百的天才是很难生存的，这个世界没有保护你的方法。

艺术有时候不是那么具体的，但是又比一切东西重要，最难的就是你要做出来，而且做成功，别人才知道你在做什么，天才越高的人越孤独，所以千万不要学李安。

近几年疫情带给我的影响也非常大，很多东西变得很困难，一些展览没办法举办，一些国际性事务也没办法处理，我现在所面对的东西越来越复杂，我所做的东西牵扯到的人也越来越多，想要保持艺术的纯粹性，里面的困难是不yán而喻的，我需要努力去追求一种平衡的状态。

很多人让我给年轻人一些建议，我觉得最重要的是让自己的内心安静下来，安静里面有境界，安静会让你的想法变得通透，很多灵感会在其中起飞。

大咖一日行--发现名人的性格秘密

心得：名人访谈学性格分析-李安 每个人都是最复杂的综合体，如果我们用复杂的眼光去看待人性，恐怕就是神仙也看不太懂。 好在，这个世界是有规律可循的，而我们对世界的认知又是有限的。 用规律的思维看待万物，用已知的理论验证眼中的世界。 发现zìjǐ眼中的世界，至少在能力所及，你的世界就是清晰明了的。所以，在现阶段能力所及之处，我希望用DISC行为性格心理学与职业生涯规划的科学结合起来，借助《鲁豫大咖一日行》节目的采访，为大家剖析性格与职业的关系。 DISC理论把人的性格分成D、I、S、C四种特征。 分别对应的是：D型支配者/领袖型  表现特征：爱发hào施令，关注解决问题和掌控全局，不关注情感，没有耐心。 I型社交者/影响型  表现特征：爱交际，口才好，关注影响力和社会认同gǎn，爱与众不同，注意力不够集中 S型支持者/稳健型  表现特征：温和、中庸，忠诚，怕得罪人，追求社会认同感与一致性，缺少安全感，追求平衡 C型思考者/谨慎型  表现特征：爱刨根问底，爱钻研，爱制定规则与标准，爱分析，爱逻辑，因过于关注事务规律，看起来不那么看重人情世故，有些冷漠和酷。今天我们来认识的大咖李安是什么特征呢？李安的性格特征对他的职业发展，又起到什么样的影响呢？李安：两次获得奥斯卡最佳导演奖 一次金球奖最佳导演 两个威尼斯电影节 金狮奖两个 柏林电影节金熊奖 他的每一部作品几乎都被供奉进世界电影史。 他打破了好莱坞对外裔导演绵延了近百年的偏见，也打破了民族、种族的文化界限。 他的[少年pi的奇幻漂流]，被誉为“当世界都以为电影已经老去的时候，这部电yǐng则证明，电影刚刚被发明”。 获此殊荣的李安，在接受采访的时候，他又是怎么评价自己的呢？以下对话截自《大咖一日行》 鲁：收获这么多荣誉，你有没有在神坛上的感觉？ 李：一点点啦，我不喜欢那种感觉，有一点压力，怕对事情有不好的影响，或者给人家什么压力，我求天平座，希望四平八稳。 DISC解析：考虑别人多，不希望给别人压力，希望生活平衡稳定，典型稳健型（S）性格。 鲁：和你一起生活的人，看上去都非常强，但你看上去只是外表看上去圆，内心还是很强有棱角的。 李：对，会蕴藏一个反抗的情绪，但这个反抗不是用语言或者行动去对抗，而是用一个东西来反抗，比如做出一个电话，用他来shuō话。以我的这种个性，愉快不敢说，愉快飞扬会让我没有安全感，我希望给我的工作人员多一些愉快。 DISC解析：为了让别人愉快，甚至会压抑自己的性情。即使有情绪也不会直接对抗或表达，用作品证明自己。符合稳健型（S）特征：没有安全感，回避冲突。 鲁：你太在乎周围人的感受了导演（从片中可以感受到鲁豫的强烈情绪，有点心疼） 李：我会觉得duì他有亏欠，我象个传教士一样，把信仰给他们，让他们在这两三个月里认为我是对的。如果他们不愉快，我会觉得对不起他们。这种精神就象信仰，他本身有一种充实跟幸福感，当你不满足或有火气的时候，你只要想一下，，每个人都尽力了...... DISC解析：过于关注身边人的感受而忽略自己--稳健型(S) 李：太太是个标准蛮高的人，但她不是严肃，而是一个活泼可爱的人，现在最幸福的事情，是回到家能看到她的笑容（PS：大家可以猜测下李安太太是什么性格的？答案可以留在评论区） 鲁：李安是这个时代的大师，他在生活中一点都不锋芒毕露，他把锋芒用中国的方式表现出来，我们看到的李安就是春风化雨，让你接受。 DISC解析：从鲁豫的这段话里，我们能感受到大家眼中的李安，就是那么温和，那么平静，这也是稳健型（S）的特征。 鲁：大家都说李安导演象个技术专家，每次拍的都是一个全新的东西，并且在短时间内成为那个领域的专家。 李：但这都是我的业障吧，比如，我要做爸爸的儿子，接受你的访问，离多少福，吃多少苦，都是一种宿命的感觉。 DISC解析：从大家的判断上可以看出，李安有思考型（C）的特征，大家都知道思考型性格的人有打破沙锅问到底的研究jīng神，只要是他涉足的领域，一定要成为这个领域的最高技术级。但同时，我们从李安本人的回答中，又看到了他的消极宿命感，那种被动的自我定义，这其实也是稳健型（S）的特征。 鲁：您身上安全感多吗？ 李：我的名字叫安，其实我很不安心，生活中我非常需要安全感，我比较害羞，所得罪人，怕事，可我又有另外一个个性。拍片时，我总喜欢往不安全的方向走，冒险又成了我的一个常态，因为在安全区，我会很没有安全感。 鲁：我相信天才的说法，有些人确实有特殊的天赋。 李：我不是天才，我是努力型的。 DISC解析：稳健型（S）因为考虑的太多，所以容易迷失自自己，迷失自己不会让自己常常处在不知措，不知道什么才是正确的，表现出来就是没有安全感。而稳健型的人常常认准一件事后，可以非常有耐性的坚持。 所以，从《大咖一日行》的访问中，我们看到了一个稳健的李安，在稳健的同时还有思考者对专业的不懈追求和精益求精。 职业生涯感悟：稳健型的职场人，在工作中拥有很好的人缘，最期待能够找到一个稳定的，可长期发展的企业，这样会让SC型能够安心工作。同时的，稳健型的职场人对工作有绝对的耐心与毅力，如果一旦TA确认自己的工作是自己兴趣所在，就会为之奋斗一生。 在这个创业的时代，如果你是稳健型的性格，要慎重对待创业这件事，如果没有考虑清楚前，不要屈于压力而轻率决定。但这也不是意味着稳健型性格就不能创业。 李安、马化腾都是标准的大S型（高稳健型）性格，已经成功的走在了创业的路上，成为稳健型创业者的榜样。 但是当我们回过头再看他们的创业之路，你会发现他们都有一段非常长的蛰伏期，在这段时间里，他们经历了性格的磨练，经历过沮丧，经历过彷徨，经历过自我否定，但因为没有忘记初心，坚定自己的信仰，才支撑着走到成功的起点。 不忘初心，方得始终，是稳健型性格职场箴言。 关于自我……洁尘在她的《找到了自我的人》中，有一段评述李安的文字，至今让我念念不忘：“他就是那种很早就确立了自我并遵循这种自我的人……确立自我是一件很艰苦的事情。确立之后的维护乃至于修正，同样是一件很艰苦的事情，甚至是更艰苦的事情。自我这东西，不加以维护的话，是会变形甚至丢失的。那些很早就确立了良好的自我并很好地wéi护了这种自我的人，天份甚高，同时后天也是十分自省和勤勉的。” 祝愿每位稳健型的职场人，都néng找到自己愿意为之奋斗终身的事业。 如果你是稳健型性格，你找到自己愿意为之奋斗的事业了吗？ 声明：以上对话来自于“鲁豫大咖一日行”访谈实录，向生活中稳健，工作极致的李安导演和睿智的鲁豫致敬。

请问如果别人评论对一个男生的第一印象是“内秀”，觉得他最牛的是内心！而且觉得这个男生很单纯。这是什

就是说，我不喜欢你的外表，但你的内在还不错。觉得单纯应该是想说你还年轻 太嫩了。说明是什么样的人？说明你是年轻人，还有待磨炼。如果是女孩子这么说，八成没戏了，别继续约了。如果是男孩子这么说，那么他百分之八十在装逼，xiào笑就算了。内秀很重要，自己强大了自然也不必再去寻思别人怎么说。用别人的嘴来评价这个男生是什么样的人，这跟做饭只看第一感觉而不尝尝是什么味道一个意思，自己是怎么样的人自己最清楚。不要在意别人的说辞。

如何评价导演李安？

李安是人不是神。他在电影中所表达的东西都和他从小到大的人生经历密不可分。如果将李安的自传代入dào他的电影中，撕开媒体的层层包装，或许我们可以发现一个与媒体口中有些不同的李安。

李安的家庭背景十分显赫。他的祖辈是江西的大户人家，父亲李升曾经官至教育部主任秘书。后来由于战争原因，李升举家迁往台湾。

父亲对李安的影响无疑十分巨大。很多文章通过李安的只言片语将李安的父亲描绘成一个严厉，高高在上的形象。我认为是片面的

在他们逃到台湾之后，李升收到家里的消息，让他“在台湾另立门户”。从战争年代走过来的人自然有不一样的心境。“另立门户”短短的四个字，现代人也许无法理解李安父亲当时到底承受了怎样的重担。

李安出生之后，李升对他的这个另立门户zhī后的大儿子自然十分宠爱，同时又将所有的“复兴家业”的希望寄托在李安身上。对李安自然有着严gé的要求。

联想一下，李安在电影《喜宴》中表现的不就是这种情感吗？《喜宴》中每个人各自的妥协才有了最后dà圆满的结局。现实中李升虽然不想让儿子走艺术这条路，但既然儿子选择了坚持学艺术，他只能默默地支持。这是父亲对生活的妥协。

而李安对父亲的愧疚就容易理解了。从小学习成绩一般，很少让父亲满意。长大后又进入了父亲不喜欢的行业，辜负了父亲的期望，与父亲的理想背道而驰。但父亲还是放下心结，给予了自己最大的支持。这种无法用语言形容的情感是传统思想的束缚下很多家庭的父子关系啊！

至于李安的学习成绩到底如何“一般”，从书中我们也可以略知一二。

首先对于母校台南一中，李安说这是“整个台南精英de荟萃”。

不看不知道，原来这不是一所普通的高中，这简直是一所打造台湾政府官员的黄埔军校！里面的学生是整个台南的尖子！从书中的叙述可以看出，李安能上这所学校，是靠自己的能力考上的。并没有依靠在这里做校长的父亲。

另外提一句，很多鸡汤和电视节目中提到李安父亲的时候经常有意无意地给人们yī种“李安的父亲只是一所中学de校长而已”的感觉。就像现在的北京实验中学校长和xx县一高的校长，中间差了100个héng水中学，能一样吗？李安的高中同学当然也都不是一般人，比如教育部长的儿子啦，某某高官的孙子啦。

很多文章中会写道：“李安的高中成绩不好，没考上大学，让父亲很失望。”试问在这样周围学霸云集的环境下，李安学习成绩稍微差一点真的是因为他不行吗？况且七十人中排在二三十名，虽然无法与知乎大神比肩，但所谓的“差”也是班级中上游的shuǐ平吧！

到了考大学的时候。第一年李安差6分没有考上，复读一年之后又以一分之差落榜，数学考了0.67分更是在媒体发酵下成了众所周知的“人生污点”。关于他第一年高考，数学考了0.67分是因为考场上发挥不出来，再加上各种阴差阳错的原因，不是他真实实力的体现。李安并不是传统意义的差生，只是有严重的偏科呀！而且在某些其他方面上来讲李安简直就是天才！

后来李安通过个人的努力和父母的资助去美国伊利诺伊大学戏剧系深造。到了大学李安“天才”的成分才慢慢展露出来，从艺专到伊利诺伊大学成绩一直很不错。

出国深造，学习戏剧，找到了能为之终生奋斗的事业，可见此时的李安在很多方面就已经超越了同龄人一大截，只是因为他的一些人生经历和外人的眼光使他感觉自己的人生处处充满“失败感”。

再后来他顺利申请到了纽约大学电影系研究生。至于纽约大学电影系有多牛掰请自行百度。然而在李安口中似乎只是一件微不足道的小事。这时的李安才开始真正的电影之路，之前的他一直读的是戏剧专业。

可见在纽约大学李安作为导演的才华已经有了初步的展现。除此之外，李安的毕业作品《分界线》还获得了纽约大学那一届的第一名！为了拍这份毕业作品，李安靠打工，父母和妻子赞助凑齐了一百多万台币（书中写的，具体多少美元请按当时汇率自行换算）。他的作品在毕业典礼播放之后立马被各大经纪公司抢着签约，未来的路似乎已经铺好，成为大导演指日可待，这种感受可不是一般毕业生可以体会到的。

无数媒体在描绘李安时总是用他儿时的成绩差做文章。似乎只有这样才能与他未来的成就产生强烈的对比，才有戏剧性。然而现实不是戏剧，通过他的自传，我了解到他年轻时的成绩可以用才华横溢来形容。因为李安谦虚，内秀，不张扬的性格（不为何此时总能联想到《诛仙》中的张小凡），使媒体认为他是愚笨之人通过努力成为大师的典范。就像一个学霸谦虚地对你说：“唉！又没考好。”其实他考了95分，在他心目中不到满分都算是没考好。而媒体只听到了这句话就将消息传播出去，根本没有仔细了解背后的原因。

不过上面写了这么多都不是重点。接下来才是各种鸡汤文的重灾区，一段众所周知的故事：李安在家坚持六年，终于一举成名。

设身处地想一下，一个刚刚毕业，作品拿了第一míng，被抢着签约的优秀毕业生，心气自然是有些高傲的，再加上周围人的吹捧，我猜测李安在这一期间肯定遇到过一些算不上特别好的机会，都被他主动放弃了。前两年等等还好，可是时光转瞬即逝，磨着磨着就过了6年，再高傲的人锐气也已经磨平了，所谓“捧杀”，不过如此。

从书中我们可以看到，李安并不是全职的家庭妇男，只是被媒体无端地夸大了这一成分。带孩子做饭只是他的副业，在这6年间，李安曾多次一出门几个月不回家，去朋友家里，跟朋友一起钻研剧本。写《推手》时还自费花钱做研究。其实他一直是有工作的啊！只是没戏拍就等于没钱拿。

到了1990年，李安已经到了山穷水尽的边缘。我想如果没有台湾新闻局的剧本评选，或者机会晚两年到李安面前，也许李安从此就再无出头之日，各种鸡汤也就少了一份素材。另外李安参加这个比赛本来的目的也只是为了拿奖金，根本就没打算能拍成电影。甚至后来台湾新闻局决定投钱给他拍电影，李安还因为投资少而犹豫不决，最后被侯孝贤一句话点醒，才有了“家庭三部曲”。

此外我在书中还发现李安在筹备《推手》，找到詹姆斯·夏慕斯时一段有意思的情节，原来李安的经纪公司也是个巨坑！李安6年中不是找不到活干，而是价格低的活都被经纪公司偷偷先拒掉了

至于上文中他后来的的制片人詹姆斯·夏慕斯对李安有多重要，可以说没有他李安可能只是国内知名，但绝对不会成为guó际知名导演。

如果说李安这六年获得了什么，我想他获得的应该是更好的脾气，更强的抗击打能力，更高的剧本创作能力，除此之外，在其他方面根本没多大进步。

从他的第一部电影就可以看出，《推手》无疑有一个不错的剧本，所要探讨的东西yě很有意思。但在很多拍摄过程方面都很不成熟。演员演得也有些怪怪的。（个人观点，对于那些把这部电影捧到神坛的人可以忽视这段话）

以上就是关于李安有什么性格特点吗,李安性格的知识，后面我们会继续为大家整理关于李安有什么性格特点的知识，希望能够帮助到大家！

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