火星天平座,火星天秤_神秘学资料网

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网上有很多关于火星天平座,火星天秤的知识，也有很多人为大家解答关于火星天平的问题，今天刺梨占星网(nayona.cn)为大家整理了关于这方面的知识，让我们一起来看下吧!

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火星天平

了解刘德华的人都知道，刘德华可是被誉为香港精神的代表，他老人家可是红了几十年，从年轻到现在，一直dōu是天王级别de存在。肖战就也不用说了，近几年的当红小生，各种代言，电视剧不断，是不是很奇怪，他们有什么相似的地方，接下来让我们一起来看看！！！

火星天平座,火星天秤

刘德华大家都知道天秤座，肖战，相信大家也知道天秤座，是不是觉得只要是天秤座就很火哈，事实上很多天秤座过的去，但很难到天王天后级别的。刘德华和肖战的星盘得益于他们群星天秤，刘德华太阳天秤座，水星天秤座，火星天秤座，肖战也一样，太阳天秤座，水星天秤座，火星天秤座，也就是两个人完全是群星天秤的盘，群星天秤有点好，就是容易力量往一个地方使，不容易力量太涣散。

天秤的特质怎么样，儒雅绅士，公平正义，左右逢源，审美永远在线，而娱乐圈，听这个名字就知道是个圈啦，所以天秤座的rén在娱乐圈普遍混得还行，至少比起很多默默无闻的人，他们还是天生占优势的。

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那很多人可能会说群星天秤就能成为天王天后级别吗？

这个很不好说，毕竟天王天后要看全盘，要看时运，但是不可否认，有些人天生就是占优势和吃这碗饭的，就好像你和双子座聊天，很容易听着很舒服，毕竟双子座是水星守护的，他们对语言的驾驭能力极强。而天秤座是金星守护的，审美和人际关系永远在线的。虽然不说像处女座和狮子座出天王巨星那么多，但天秤座总体来说也是出了不少天王天后的。

火星天平座,火星天秤

那可能很duō人又说我星盘里也是群星天秤，但我纠结逃避，哪里都觉得不好。

当然天秤座有好的一面，肯定也有不好的一面，所以天chèng座的纠结逃避有时候无法拯救的，所以我们不关注这个，要知道娱乐圈怎么样，有经纪人，很多时候经纪人已经帮他们决定了，他们去做就好了，所以就避免了很多天秤座纠结和逃避，他们只需要完成自己需要完成的就好。

作为普通人来说，如果你知道你是群星天秤，所以一定要找一个人来和自己搭配，因为你们真的有选择困难症，遇到问题就逃避。

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火星天秤男喜欢的类型

天秤座男生喜欢的类型1、文艺类型。天秤座男生piān爱文艺型的女生。文艺的女生大多活得讲究，文艺的女生会打扮也有气质，就单单外貌上就很能吸引天秤座男生，更不用说内在的气质了。2、优雅、智慧类型。天秤座男shēng对美有着独特的认知和追求，气质yōu雅、举止大方得体的女生肯定能赢得他们的好感。另外，天秤座男生非常注重对方的内涵和智慧，如果你善于思考、谈吐有分量，他们的视线就更加离不开你啦！3、颜值高身材好类型。天秤座男生可是妥妥的男神，男神配什么？当然不能配猪扒啦！虽然天秤座男生也知道自己这么看重外在确实是很fū浅，但是没办法，他们真的接受不了和自己颜值相差太多的女生，怕被人说自己是吃软fàn的小白脸4、温文尔雅的大众情人类型。中庸的天秤座男生其实喜好也很中庸，不管刹那间对方曾经多么吸引他，一旦你的形象被大众否定，天秤座男生会立刻与你huà清界限。说他现实也罢说他虚荣也好，天秤座男生是社交动物，如果他的朋友，他所处的社交圈子不认可你，基本上你很快也会被他否定，反之，如果你是人人簇拥，口碑好的淑女，他自己会主动向你贴上来。5、女神类型。好面子的天秤座男生是外貌协会的资深会员，外表足够吸引人的女生才是天秤座男生de最爱，相貌普通的女生不大容易引起天秤座男生的注意，所以，黑色长发，白色嫩肤，胸大腰细，要臀有臀，要腿有腿的女生才深得天秤座男生的心。6、知书达理类型。天秤座男生对待异性理性而挑剔，非常注重女生的外貌与气质。天秤座男生天生俱有的风采使他们很有女生缘。不过哪种持宠生娇，爱无事生非，喜欢耍小脾气的骄小姐是天秤座男生唯恐避之不及的。哪种有优雅书香气息的，又明事理的女生才是天秤座男生的最爱。这正是花不迷人人自迷，有此春风般的女生夫复何求呢。

如何评价《火星救援》这部电影？

非常荣幸可以回答该话题问题讨论，对于电影《火星救援》小编算是印象最深刻的，今天就与大家一起从多个角度好好分析分析。（内容比较全面性，请大家耐心看完）。

　一、《火星救援》视觉审美的奇观性

　　以接受美学的角度来说，观众无不渴盼在一场科幻电影的观影过程中获得耳目一新的享受。科幻电影显然是被归于以形象而非以话语取胜的电影类型。尽管观众对于人物对白以及剧情波动同样有所要求，但画面的视觉效果才是观众最期待的。奇观性从来就是科幻电影用以致胜的关键法宝之一，这也是为何在当前的视觉文化时代科幻电影成为好莱坞精心经营的电影类型的缘故。[1]从2013年阿方索・卡隆的《地心引力》，2014年的克里斯托弗・诺兰《星际穿越》，再到2015年的《火星救援》，几乎都创造le观影盛典以及一轮普及科学原理的潮流，一部部高质量的科幻电影为好莱坞赢来了票房与口碑上的大丰收。并且不难发现，好莱坞已经更加注重太空题材。

　　科幻电影题材的选取直接指向科技，而故事的实现又离不开科技，可以说，科幻电影是技术与艺术结合得最为mì切的电影类型。科幻电影所要表现的对象，往往是在现实世界之中难以找到摹本的，相比于斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》、诺兰的《盗梦空间》以及卡梅隆的《阿凡达》等电影而言，《火星救援》之中，马克等人探索的火星是存在于物质现实世界之中的，NASA等gè国航天部门亦一直致力于投送火星车，拍摄火星表面画面，发现火星表面的液态水等。但是如马克等宇航员那样登陆火星并且在地表展开一系列科研等对于当前的技术而言，还是有一定距离的，这也就意味着导演仍然有着相当大的发挥空间。

　　以对人物的表现为例，《火星救援》之中诸多细节直接来源于NASA（美国国家航空航天局）宇航员的日常或在关键时刻不得不采取de特殊手段，这些对于宇航员而言是常识但是对观众来说却是奇观。比如在赫尔墨斯号上，处于失重状态下的宇航员在船舱之间的移动只能依靠在半空中的漂浮时用双手游弋穿梭，又如当全体成员决定延长计划500余天重返火星拯救马克时，各自采用不同的方式来安慰自己暌别已久的家人，其中化学家就在视频中为家人远程翻跟头，表演如何用嘴接住漂浮在半空之中水珠来喝水的桥段等等，这些画面虽平常，却也趣味横生，极大地满足了观众对于相关科学技术的好奇。

　　二、《火星救援》视觉审美的真实性

　　从接受美学来审视科幻电影，便可知不违背接受者心理预期的真实性是不可或缺的，这种真实性在“硬科幻”电影中要求得更为明显。与魔幻、奇幻等同样颇为依赖数字制作技术，同样以视觉奇观为卖点的电影不同，观众对于科huàn电影的心理预期底线便是符合科学原理，符合当代技术进步的方向。一旦电影所展现的视觉画面中存在明显违背客观原理之处，观众便会因感觉不自然而从审美活动中抽离出来，开始以挑剔的心态来审视整个电影，电影的审美效果便会大打折扣。

　　而具体到《火星救援》本身而言，《火星救援》最早来自于安迪・威尔的同名小说，其以网络连载的形式发表，成书后又以极其低廉的售价开放电子书。当威尔一边进行创作一边运用互联网查询大量相关知识时，故事不可避免地会出现因个人学识有限造成的错误。小说的情节吸引了大量专业人士，这些读者指出了威尔行文中的纰误疏漏，威尔随之进行修改。这种特殊的传播方式也就决定了原著实际上是集tǐ智慧的产物，在威尔构建出一个吸引人的故事框架之后，大量有过宇航员身份或NASA工作经历的读者为威尔贡献了专业知识，使其整个叙事拥有真实可信的，完善的细节。小说所设置的情节的可行性与亲切感，直接导致了在拍摄电影时NASA主动表示愿意为斯科特提供帮助。电影与小说不同的是，从创造的角度而言，电影的影像特征使得diàn影的每一帧画面往往都能够比文字给观众更多的细节，这些细节都要求导演及整个剧组（尤其服装化妆道具部门）具有一丝不苟的精神，而从接受的角度而言，电影的放映氛围也更容易将观众带入另一个世界。

　　如在电影中，维持马克能否继续生存的关键因素就是食物，电影中通过大量画面来表现了马克种植土豆的合理性，令观众充满了惊喜。首先让马克在厨房中开辟出一块用来种植的空地，因为只有居室才能隔绝外界的大气环境与辐射，随后马克从外面找回了他一开始科考就发现的矿物成分与地球土类似的土壤，在意识到土壤缺乏必须的微生物后，马克又找到了回收排泄物的装置，将宇航员们之前排泄的粪便用来做种植土豆的肥料，使土壤具备huó性，并且在施肥的时候还专门堵住了鼻孔，令观众忍俊不禁。而为了解决火星上没有足够液态水的问题，马克又改造温室利用燃烧氢气制造水，甚至在第一次点火失败时自己差点被炸伤，种种波折都让人觉得不可思议，最后土豆叶子的破土而出也让观众为之感到欣慰。

　　为了增加真实感，同时扩大镜头语言的表现力，斯科特还在常规拍摄视角外有意识地运用了诸多摄像机的视角，如马克、刘易斯等宇航员宇航服上自带的摄像头，这一摄影角度会随着主人公的动作而改变；又如马克所乘坐的漫游车驾驶室内的摄像头，这一视角有实时监控的意义，主人公的一切操作都尽收眼底；以及马克每天百无聊赖之时用来做日志用的摄影画面等，这一特殊的拍摄环境中马克一般会表现得较为fàng松，如在性命攸关之际还在调侃刘易斯的音乐品味。就是在这些角度各异，银mù带有不同设备数据的画面中，一个个奇思妙想被主人公实现，主人公的一举一动，一言一行都展现得极为逼真。这样的视觉设计极具新鲜感，使得观众不仅能够以普通人的身份看马克施展自己的聪明才智与顽强精神，甚至能够产生某种自己是NASA一员，通过监视器观测着马克的错觉。　　可以说，《火星救援》之中的真实是一种数字技术之下的真实，但是它完全符合着人类通过逻辑上的判断力，视觉上的观察力以及从科学技术中得来的想象力，是一种超越了真实的“真实”。

　　三、《火星救援》视觉审美的对比性

　　科幻电影传达的信息量巨大，《火星救援》的主创们不仅要做到信息传达的高效，使电影能够在有限的两个半小时左右的时间内将原著的大体情节展现给观众，同时还要做到信息传达的舒适，让观众的情绪能够在观影中达到有张有弛。电影的主人公毫无疑问是孤身一人艰难求生的马克，他的火星生活也是电影所要表达的主线，但是如果将叙事集中在这条线上，让不毛之地的火星长时间充斥着观众的视线范围，观众很容易感到乏味，从而对电影产生审美疲劳。为了使电影能够始终让观众赏心悦目，电影以多线叙事的方式制造出了视觉上的对比，以颜色、空间等的具象对比来制造出电影内核的“放弃―坚持”“保守―勇敢”“悲情―乐观”等抽象对比。

　　以空间为例，同样是在地球上的科研部门，NASA的布置整洁、条理分明，办公设备如桌椅、计算机以及新闻发布会的台子等无不线条冷峻，这lǐ映衬出的是桑德斯、阿瑞斯三号指挥官亨德尔森等人的严谨、顾虑与保守。在这样的环境中工作人们往往需要抛弃感性，如主管桑德斯就曾考虑不要yòng另外五位宇航员的生命来冒险去拯救马克一个人。由于要在国会与美国人们的监督下开展航空研究，NASA背负着巨大的压力，面对记者说的任何一句话都必须字斟句酌，尤其是在补给火箭zài未经测试的情况下发射失败后，NASA的氛围更为沉重。而在洛杉矶加州理工的实验室中，工程师men工作的地方则一片混乱，满地零件与计算稿纸，计算高手帕纳尔等人睡在实验室，甚至在疲倦之中将咖fēi吐在网眼垃圾桶里，更使得观众感到这一空间的狼藉不堪。这对应的则是帕纳尔、喀布尔等科学家主动、富有激情，敢于挑战自我的性格，而最后赫尔mò斯号上的全体成员之所以能够成功解救马克也正是因为帕纳尔剑走偏锋的计划。为了帮助马克获得更快的速度，加州理工的工程师甚至提出了让他卸掉jiā速器顶部，以帆布蒙上的大胆建议。

　　与之类似的还有当电影yào表现全球都在关注着马克能否顺利回归地球这一事件时，在表现美国时，则有意选取了人头攒动的时代广场，几大巨型银幕上都是马克的照片，人们挥动着星条旗。这是与美国精神中崇拜英雄，并以NASA的成就wèi美利坚荣耀的情结分不开的；而当镜头一转，biǎo现中国时，则是新闻镜头上播音员在强调这次救援行动之中中国所zuò出的贡献，在中国航天局的外面，则站着穿着绿色军大衣的保卫人员；而英国伦敦的特拉法加广场上也同样挤满了围观大银幕的人，区别在于新闻中是邀请心理学家来对马克的心理进行分析。在表达马克回归之旅全球瞩目这一命题上，斯科特将三组各有区别，但是又pǒ有代表性的画面进行组接，实现了视觉上的丰富性，也构建chū了某种探索外太空是跨越国度，跨越空间的情感张力。

　　四、《火星救援》视觉审美的消费性

　　电影作为文化工业的产物，其出产的首要目的自然是满足大众的消费，其次才是实现创作者的审美理想。电影在视觉上bì须要顾及其所制造的画面是否能让消费者获得心理快感甚至是依赖感。尤其是在当下社会进入到消费时代之后，电影人们更需要考虑到受众市场，引导和利用着市场的消费行为乃至审美习惯。[2]在《火星救援》中，可以看到大量中国元素的出现，这实际上一则是原著之中中国对美国施以援手，而电影中表现这一点也能够创造一个“太空探索是全人类共同的事业”的视觉文化语境；二则能够以中国元素为电影的一个重要的吸金影像符号，尽可能地xī引中国观众。在补给火箭发射失败后，NASA陷入到绝望之中，此时恰好中国提出正要发射一枚太阳神火箭，可以帮助美国运送补给，由此两国迅速开展合作。在表xiàn中国航天局时，可见到处悬挂着巨幅五星红旗（而NASA的内部则几乎没有星条旗），红旗成为带有明确指向的视觉标示物。

不得不说，导演雷德利・斯科特的《火星救援》是其近年来所推出的作品中较具诚意的一部，尽管质地扎实，细节丰富的原著是电影成功的基础，但是就视觉审美上，斯科特对整部电影的掌控以jí在部分细节上的jīng益求精也shì功不可没的。

以上纯属个人观点，请大家给予点评。

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