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《贾想：贾樟柯电影手记（贾想Ⅰ 贾想Ⅱ 套装共2册）》

简介 Intro

《贾想 I : 贾樟柯电影手记1996—2008》—— 贾樟柯

★ 刚才有年轻人问：“谁能救救我们？”我的回答可能会让年轻人不舒服：这是奴才的思维。永远不要等着谁来救我们。我们都得一步一步救自己，我靠的是一笔一笔地画画，贾樟柯靠的是一寸一寸的胶片。——陈丹青

★陈丹青称他为“不一样的动物”。戛纳国际电影节“金马车奖”获得者，首个获得该奖的华人导演贾樟柯第一部回顾其电影创作和思路历程的着作。

★我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。“生活就像一条宁静的长河”，让我们好好体会吧。

北岛在一篇散文中写道：人总是自以为经历的风暴是唯一的，且自喻为风暴，想把下一代也吹得东摇西晃。

最后他说，下一代怎么个活法？这是他们自己要回答的问题。

我不知道我们将会是怎么个活法，我们将拍什么样的电影。

因为“我们”本来就是个空洞的词——我们是谁？——贾樟柯

★“邮政绿”皮面软精装设计，适合随身携带，细细品读“柯长”对电影艺术、社会现状的深刻思考。

本书稿是着名电影导演贾樟柯第一部回顾其电影创作和思路历程的着作，也是对其1996到2008年这十余年来导演生涯的梳理与总结，全景记录了这些年来其思考和活动的踪迹。此书2009年由北京大学出版社首次出版，此次经作者重新修订，改版推出。书中收录了贾樟柯导演生涯各时期对电影艺术孜孜不倦的探索和独特的思考，另有多篇与电影界、艺术界、媒体等多领域关键人物的代表性访谈。全书以贾樟柯所拍电影为纲，所有收录文章以发表的时间顺序排列，呈现出导演个人敏感而执着的心路历程，也体现出贾樟柯以电影抒写乡愁的深切情怀。

摄影机面对物质却审视精神。

在人物无休止的交谈、乏味的歌唱、机械的舞蹈背后，我们发现激情只能短暂存在，良心成了偶然现象。

这是一部关于现实的焦灼的电影，一些美好的东西正在从我们的生活中迅速消失。我们面对坍塌，身处困境，生命再次变得孤独从而显得高贵。

《贾想II : 贾樟柯电影手记2008—2016》

本书收录贾樟柯在2008到2016年间的文章、演讲与对谈，这些与电影作品并行的文字，记录下他电影内外的生活和思索，对于历史和社会剧变的关怀和反思，呈现更为广阔和深厚的生命底色，也揭示出他电影的缘起和归宿。在电影中，贾樟柯记录下大时代里被政治打扰的个人和被时光遗忘的生命细节，凝视剧变年代里被权力和经济利益抛向边缘的个人，叙述在超现实的经济运动中普通人的悲欢离合。放下摄影机，拿起笔，烟雾氤氲中，贾樟柯向青春告别，却无数次忧愁上身，思绪飘回汾阳的街道、北京的胡同，想起县城的少年、百无聊赖的青春，缅怀文学启蒙的恩师，感叹与侯孝贤、杨德昌等前辈的交往与遗憾，也直白道明以电影打捞历史细节、对抗遗忘和反思历史的初衷。

◎作品看点

延续《贾想I》的深刻思索，更多对于历史和社会剧变的关怀和反思。“不一样的动物”贾樟柯、戛纳国际电影节金马车奖殊荣获得者，用电影去面对：无论哪一个时代，所有人都要经历的那些不可回避的艰难时刻。

贾樟柯说：“我所处的时代，满是无法阻挡的变化。拿起摄影机拍摄这颠覆坍塌的变化，或许是我的天命。”“行走和遐想，会帮我们清空身外之物，发现自我之小。持续的学习和思考，一直在帮助我压抑自我的膨胀。”

贾樟柯的最佳时刻，不是来自他的深思熟虑，而是他的敏锐与穿透力，他能意识到崭新的时代情绪，并且准确、迅速地表达它。——许知远

2000 年我正式回国定居，赶上贾樟柯在拍《站台》。他半夜三更把我和阿城叫过去，看他新剪出来的这部电影。那是夏天，马路上热得走几步汗都黏在一起。此后我陆续看他第三部、第四部、第五部电影——最近看到的就是《三峡好人》——我有幸能看到一个导演的第一部电影和此后十年之间的作品。——陈丹青

“邮政绿”皮面软精装设计，适合随身携带，细细品读“柯长”对电影艺术、社会现状的深刻思考。

关键词：贾想 I ： 贾樟柯电影手记;

读者评论 Readers\’ Comments

是我第一次读贾樟柯。这两年因为工作原因，从伯格曼开始一点点补电影课。这本《贾想》拿在手里很有质感，绿色的皮面，像一个随身笔记本。贾樟柯在书里非常坦诚：“我仍然觉得，导演要广开言路，但归根结底电影仍然是独裁的艺术。”

在我看来，贾樟柯对文字的驾驭能力远高于影像，流畅、准确、深入，为他的电影不易被充分理解的思想性提供了漂亮而有力的补充。理想主义总是令人感动又信服，强调个体经验、个人书写的艺术观往往容易被误读为内向、自我甚至自私，背后却是强烈的外向的公共文化责任感。对臣服于商业逻辑的行业乃至社会的批判既犀利又真诚。最喜欢的几篇都是对谈，与孙健敏的、与蔡明亮的，还有《大片中弥漫细菌破坏社会价值》。读得心潮澎湃，甚至热血沸腾。

很感动，好像我确实更容易受从小地方出身的人的坦诚真实触动，他会对普通人更加关怀。虽然我的世界那么小，可我的世界里只想看到真相。所以，这个文字看着实在太舒服了，但我居然一部贾樟柯的电影都没看过……orz

科长的文字很好，以及非常欣赏他的许多观点，比如他在说到电影的真实，就明确指出“它不存在于任何一个具体而局部的时刻，只存在于结构的联结之处，是起承转合中真切的理由和无懈可击的内心依据。”其实和文学创作很像，小说的虚构要做到美学层面的真实感也是这样的。 当然，科长拍电影的审美态度和看世界的角度也很合我的胃口。他强调个人的生命体验，崇尚诗意、意境美还有穿透现实表象的力量感。这些都很好。 电影是一种记忆的方法，它能帮助我们对抗遗忘，保留下时间的痕迹。 谢谢科长。谢谢电影，延长了我的生命。

贾樟柯的作品还没刷完，先读一读他的电影观念。他的电影里有一种粗砺感，这来源于生活的厚度和力量。他用镜头填补了中国电影关于县城的影像空白，以人文关怀记录时代的变迁，光凭这一点，中国电影史上就该有他的一席之地。希望他能坚持初心。

这几年对贾科长印象很糟糕，我觉得他一直贴近的那种发展背后的广大阴影面已经离他远去。现在的小镇青年再也不是他熟悉的那样，所以这几年的电影常常有情节很尴尬。但是看了这本早年间的电影笔记又把我第一次看贾樟柯的记忆带回来了，印象特别深的几处，他和当时还是“年轻演员”的赵涛去参加蓬皮杜影展，赵涛想去看《一一》，贾对杨德昌感觉一般，但还是陪着去了，在影院外和所有人一起排队进场，没人说话，下着小雨，格外安静，“顿时觉得电影圣洁。”另外揣测举报他的第五代导演是凯凯，真是恶劣至极。

作者 Author

贾樟柯

导演、制片人、作家。

生于1970年，山西省汾阳人。

1993年入读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。

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